在中国古代建筑的木工体系中，依据工艺分工分为 “大木作” 与 “小木作”。前者负责房屋木构架的建造，工匠称 “大木匠”；后者则专注于建筑装修与木制家具，工匠称 “小木匠”。其中，小木作又称 “装修”，依安装位置可分为外檐装修（室外部分）与内檐装修（室内部分），涵盖门窗、隔断、栏杆、装饰等诸多细节，是古代建筑中兼具实用与美学价值的重要组成部分。
外檐装修位于建筑室外，既满足防护、采光需求，又通过精巧设计勾勒建筑外观的韵律，主要包括门窗、栏杆、防雨构件等。
门的形制随时代演变，既体现礼制等级，又暗藏工艺巧思：
棂星门：起源于唐代或稍早，初期为双柱架横额的木构门框，内装双扇门，门扇上部为直棂、下部嵌板，背面设剪刀撑以加固。宋代因柱头装黑色瓦筒，又称 “乌头门”，多用于住宅、祠庙外门。明清时，坛庙、陵墓中的棂星门升级为石制立柱，更显庄重。
板门：最古老且坚固的门型，由竖向木板拼成，两侧加厚作门轴与卯口，背面嵌水平带巈（连接木板的横木）。宫殿的板门装饰华丽，木板钉于巈上，钉头覆镏金铜帽（门钉），门环由兽首衔住（铺首）；普通住宅则不用门钉，铺首简化为钹形（门钹）。板门多用于住宅外门、城门及宫殿祠庙的大门。
软门：宋代用于大门的门扇，由竖板拼成，拼缝加压条，分两种：一种背面有巈，构造近板门（牙头护缝软门）；另一种带边框，类似格子门，中心填板加护缝（合板软门）。清代已不再使用。
槅扇（格子门）：由唐代直棂窗板门发展而来，宋代始见，外檐常用，清代内檐使用时称 “碧纱橱”。每间可设四、六、八扇，扇框由边挺、抹头构成，分两至五格（多为三格）：上格装透空槅心（透光），中格装绦环板，下格装裙板；五格则上下各加一绦环板，依格数称 “四至六抹”。槅心透光部分分单层、双层，糊纸或绢，图案丰富 —— 宋代有四斜、四直毬文等，辽金建筑中现存更多精美样式，明清宫殿喜用菱花格，住宅、园林则用万字、冰纹、步步锦等。明以后北方住宅明间，常在中间两扇槅扇外加帘架和风门，兼顾保暖与灵活启闭。
窗的发展从简单到复杂，既满足采光需求，又成为建筑立面的 “画框”：
板棂窗：以密排竖棂为主，加几道横棂，背面糊纸。清代 “一码三箭” 窗即源于此，古代分两种：棂断面为矩形的称 “板棂窗”，正方形斜锯成三角形的称 “破子棂窗”。部分窗设推拉板启闭，或内外双层（内层可推移，棂重合则开、错开则闭）。
槛窗：去掉槅扇绦环板以下部分，立于槛墙上，与明间槅扇搭配使用，线脚、窗格与槅扇统一，整体协调。宋代《营造法式》未专名，但 “阑槛钓窗” 条有类似记载，宋画中亦可见其形象。
横披：门窗上方的固定高窗，棂格与下层门窗一致，清代统称横披；宋代做成水波形棂条，称 “睒电窗”。
栏杆：宋代称 “勾阑”，分单勾阑（清代常用）与重台勾阑（规格更高）。单勾阑以上、中、下三根横木为架：上为扶手（寻杖），中间隔一定距离加立柱，立柱上下出卯连接横木，下、中横木间加花板或棂格；转角处可加粗柱，或令水平构件交搭出头。重台勾阑则在下部再加一水平构件，设两层花板，用于台阶、楼梯等处。
靠背栏杆：宋代称 “阑槛钓窗”，下部为勾阑，中间横木加宽可坐，寻杖用 “鹅项” 向外探出（俗称 “美人靠”“吴王靠”），坐板以上立窗框装槛窗，清代多用于园林，兼顾休憩与观景。
叉子：廊柱间或室内龛橱外的防护栅栏，由立柱、地栿（底部横木）及两道水平 “串” 构成骨架，垂直棂子穿过串并起线脚，棂子上端可做花饰。护树用的四方、六角或八角栅栏，宋代称 “棵笼子”。
拒马叉子（行马）：城门、衙署门前的可移动路障，横木上十字交叉穿棂子，棂下端着地为足，上端尖头斜伸以阻车马。《营造法式》记载有两侧立柱、棂与柱立在圈足上的考究样式。
内檐装修聚焦室内，通过隔断、罩、天花、藻井等元素划分空间、营造氛围，体现古代建筑 “隔而不断” 的灵动意境（原文未详述，此处补充常见类型）：
隔断：如屏风、博古架，既划分区域，又保持空间通透。
罩：如落地罩、飞罩，以木雕花格分隔厅堂与内室，兼具装饰性与空间引导性。
天花与藻井：天花为室内顶面装修，遮蔽梁架；藻井是天花中央的凸起装饰，多为方形、圆形或多边形，雕刻精美，常用于宫殿、寺庙的重要空间（如佛坛、宝座上方），象征 “天圆地方” 或宇宙秩序。
地板（地棚）：宋代称地棚，地面加木垫块，上架木枋，枋上铺地板，多用于仓库；考究建筑的木楼上常铺砖，隐藏木地板。
楼梯（胡梯）：宋代称胡梯，坡度 45°，每高一丈分十二级。以两块厚板为斜梁，内侧开槽嵌入踢板（促板）与踏板，两板间加木枋，出榫穿板加抱寨固定，构成 “一盘” 梯段，高楼可设二至三盘。
井亭、井屋：宋代为井口上的木屋，悬山顶无斗栱的称 “井屋子”，歇山顶有斗栱的称 “井亭子”；清代多用八角井亭，既保护井口，又成为庭院一景。
小木作虽属 “细枝末节”，却凝聚了古人对空间、功能与美学的深层理解 —— 从门窗的纹样到栏杆的弧度，从隔断的虚实到装饰的寓意，每一处细节都体现着 “工精于巧” 的造物精神，为古代建筑注入了灵动而温润的人文气息。
